Создание новой вещи — сложныйпроизводственно-творчес* процесс, в котором участвуют ученые, инженеры, модельеры,: струкгоры, дизайнеры. Роль дизайнера в этом процессе очень і ка. Он задумывает и саму вещь, и характер пользования ею. Диз нер — режиссер потребления вещи, он организует отношения ме человеком и ею и на этой основе устанавливает место и специф» данной вещи среди других вещей, а отсюда ее погребі товарные свойства. Промышленное производство ставит перед і зайнером сложные технические задачи, для решения которых обходимо его содружество с инженером и модельером-констру ром. Такое содружество, в свою очередь* требует от дизайнера зі ния технологии современного промышленного производства.

Дизайнер в соответствии со своим замыслом определяет и шает различные, задачи: функциональные, экономические, тические и формообразования вещи. Разработка конструкции і и выбор технологии — это все то, без чего указанные задачи шить невозможно, а выбранный материал для изготовления вен

конкретизирует и ее конструкцию, и технологию ее производства. Конструкция и технология являются основой каждой задачи и никак не могут быть самоцелью.

В сфере деятельности дизайнера — вся материальная среда. К раз­работке конструкции потребительской вещи дизайнер подходит со следующей позиции: одна вещь является лишь частью общего. Например, для приготовления пищи требуются специальные пред­меты разного назначения. Все же вместе они составляют единый комплект для кухни. Все эти предметы могут быть объединены и стилистически в одном интерьере так, чтобы они отвечали вку-, сам владельца.

Создавая форму какого-либо предмета, дизайнер оперирует различными средствами: объемами, пропорциями, плоскостями, линиями, цветом, ритмом, способами декора и т. д. При этом ди­зайнер воплощает в предмете определенный образ, который рож­дается как бы из поэтизации прозаической вещи.

Общественная практика, эмоциональное воздействие природы, опыт повседневных наблюдений подсказывают дизайнеру, какие пропорции, цвета, свет и тени, пластические формы в окружаю­щей среде протзводят то или иное впечатление. Сознательно и це­леустремленно создавая зримый облик вещи, дизайнеры «вносят» в нее конкретный смысл, заставляя ее служить человеку, возбуж­дая одновременно соответствующие чувства и настроения.

При проектировании любого нового предмета быта (стула, те­левизора, ножа или светильника и т. д.) необходимо иметь в виду человека, который будет пользоваться им. Фантазия художника — дизайнера, знание технологии и мастерство позволяют Найти но­вое, более прогрессивное решение. Творческий метод художествен­ного конструирования (дизайна), направленный на улучшение быта людей, рассматривает создание Предметов как творческое воплощение единства утилитарных и художественных свойств и функций. Поэтому основным правилом дизайна является един­ство художественно-выразительной формы и практического на­значения, построение конструкции вещей в соответствии со свой­ствами и возможностями материала, а также с технологией про­изводства. ‘ ‘ ■;*

Предметы быта, как и всякий продукт человеческого труда, связаны с жизнью людей, поэтому они должны изменяться в той мере, в какой изменяются эта жизнь и этот быт. Если в прошлом в основу конструирования предметов было положено стремление к импозантности, пышности, то в основу проектирования изде­лий в настоящее время должны быть положены удобство, целесо­образность и простота. Сейчас изменились И способы производ­ства, и условия жизни людей. ,

Современная техника позволяет не только создавать целесооб­разные и экономичные образцы, но и варьировать их. Например,
современная мебельная промышленность выпускает так называе­мую секционную мебель, которая позволяет из небольшого числа стандартных щитов, пояок, ящиков, дверей строить шкафы раз­личных объемов и секретеры, многие другие предметы интерьера с широким использованием пластмасс. /

Опыт производства показывает, что пластмассы можно эффект­но сочетать и с традиционными материалами. Изделие может быть выполнено не из одного вида пластмассы, а из двух или несколь­ких материалов (например, пластмассы и дерева, пластмассы, металла и керамики).

Выяснив функциональное назначение предмета и обстановку, в котоЬой он будет находиться, необходимо найти форму, выра­жающую его конструкцию в зависимости от свойств применяе­мой пластмассы и метода ее переработки. Поэтому при художе­ственном конструировании изделий из пластмасс необходимо выявлять эстетическую красоту этого материала.

Химическая промышленность дает возможность получать пласт­массы, обладающие заранее заданными свойствами: повышенной твердостью, прочностью, необходимыми электроизоляционными свойствами; стойкостью к воздействию высокой и низкой темпе­ратур, атмосферных влияний, кислот, щелочей; легкостью, упру­гостью, эластичностью, водонепроницаемостью и декоративнос­тью. С появлением пластмасс, формуемых в изделия методами прес­сования, литья под давлением или любым другим, были разрабо­таны основные принципы их художественного конструирования.

Технические и художественные возможности массового изго­товления из пластмасс формованных изделий различной конст­рукции исключительно велики. Однако, используя полимеры, иногда дизайнеры не выявляют их технические и эстетические

свойства, а идут по пути имитации формы деталей из традиционных ма­териалов: металла, дерева, фарфо­ра, камня, хрусталя и др. Нередко изделия из полимеров украшают профилями и рельефами со слож­ными орнаментом и изобразитель­ными мотивами, которые не отра­жают специфику полимерных мате­риалов (рис. 2.32).

Разработка формы осветительной арматуры, мебели и других предме­тов культурно-бытового назначения из пластмасс требует более проду — Рис. 2.32. Имитация полимерны — манного решения, так как форма ми материалами изделия из де — становится основным компонентом рева с резным орнаментом художественной выразительности, а
декор является лишь дополнительным средством выявления об­щего композиционного замысла.

С развитием химии предметы быта начинают изготовлять из новых пластмасс, совершенно не похожих на прежние материалы как по техническим свойствам, так и по технологии их обработки. Новые пластмассы диктуют и новую форму изделий. Подобные изменения формы нередко приводят к более простому и непос­редственному выражению самой функции йредмета, например сту­льев. В мировой практике дизайна развивается тенденция к ук­рупнению, объединению ранее разрозненных изделий, замене, их единым целым. Таким образом, наиболее целесообразным с кон­структивной точки зрения моіжно считать лаконичные формы, об­разованные плавными линиями, без излишней декоративности. Та­кие формы хорошо гармонируют с пластичностью полимеров и в художественном отношении являются наиболее удачными.

Известно, что чем лаконичнее форма изделий, тем большее значение приобретают цвет и фактура материала, Декоративная выразительность которого во многом определяет художественную ценность предмета. Богатая красочная палитра пластмасс дает воз­можность создавать разнообразные и оригинальные колористи­ческие решения путем сочетания ярких насыщенных цветов с па­стельными тонами.

Дизайнеры на практике решают задачи повышения функцио­нальности формы, разработки лучших технологических и эконо­мических условий формообразования, поиска оптимальных мето­дов духовного воздействия формы предмету на человека. Большое значение при этом имеет то новое, что дают наука и техника. Новейшие материалы имеют все основания стать ведущими. Они, безусловно, расширяют палитру дизайнера, дают ему новые воз­можности для художественных и образных решений. Декоратив­ные й художественные свойства вещи, из какого бы материала она ни была сделана, всегда будут завидеть от мастерства, культуры и таланта художника-дизайнера, ее автора, особенно если понятие «ценность»вещи рассматривать с позиций искусства й мастерства.

Для более внимательного изучения формообразующих харак- теристик изделий приведем несколько описанїНІтредметов, со­ставленных художником-дизайнером Б. А.Смйрн6вым, позволя­ющих оценить с точки зрения специалиста элементы, определя­ющие художественные качества.

Художник создал простой сосуд. С позиции эстетики «про­стой» — с минимальным числом элементов «красоты», а чем мень­ше их, тем значительнее каждый и тем, конечно, труднее добить­ся подлинной простоты. Значительный — это далеко не всегда богатый и пышный, значительный — особенно выразительный (рис. 2.33,2,34), а потому сильна выразительность пластики этих сосудов.

Чисто функциональные эле­менты предметов посуды — руч­ка, горло, носик — задуманы также и с позиций красоты, в соответствии с образом вещи (рис. 2.35).

Одинаково удобна и красива шейка горла у штофа (рис. 2.36). Красива совсем не потому, что удобна. Так удобно и так кра­сиво — это образ данной вещи. А если еще и интересно приду­мано — один сосуд разрезан

Рис. 2.37. Л. Д. Смирнова. Ваза для конфет «Листик*. Цветное хрусталь­ное стекло. 1961 г. ,

вдоль и получились две вазы для конфет (рис. 2.37), технологич­но, а значит дешево — это еще один важный фактор высокого качества.

Как удобны, красивы и просты в выполнении эти сосуды, ка­кие они ясные (рис. 2.38, 2.39).

Раскрытая (не смазанная) красота материала — текстура дере­ва — подчеркивает пластику вещи, определяет ее образ (рис. 2.40— 2.42). Балхарские народные мастерицы нанесли на глиняный кув­шин декоративный лаконичный рисунок из тощего слоя белой глины — ангоб, чтобы подчеркнул, выразительность вещи (рис. 2.43).

Очень старинный иранский чайник вырезан из мягкого камня. Орнамент на его поверхности творец вырезал тем же инструмен­том (рис. 2.44).

У — ‘ ■ ■ ■

Рис. 2.40. И. Н. Соколова, Рис. 2.41. Л. Н. и Д. Н. Шушкановы.

JI. Ф. Амчиславский. Бадейка. Кружка. Дерет цтыюе. 1965 г.

Дерево клееное. 1966 г.

Рис. 2.46. E. A.QimpHOB. Ваза, Рис. 2.45.’Кувшин для шербета, склеенная из двух’форм. Хрусталь-

Медь, чеканка. XIX в. Грузия ное стекло, алмазная грань. 1966 г.

Чеканный узор на медном сосуде совершенно неотделим от его формы, а композиция и резьба очень выразительны (рис. 2.45). Грузинская художественная металлотехника — ведущая отрасль грузинского декоративного искусства — прошла долгий путь и очень типична для средневекового искусства Востока. Обратите внимание на схожесть с рисунком резьбы на иранском чайнике. Но ведь материалы разные —■ металл и камень. Все дело в инстру­менте. Выемчатая, например трехгранная, резьба определила схо­жесть рисунка на предметах, но каждый рисунок отражает факту­ру материала, из которого он сделан.

Эта ваза склеена из двух равновеликих форм, ограненных от­дельна (рис. 2.46). Вертикальные грани в месте соединения сомк­нулись/ под острым углом, и рисунок стал совершенно новым. На целой вазе^подобной формы так нанести грани невозможно. Мес­то склеивания двух форм не видно, лишь известно, что оно суще­ствует. Техническое новшество отразилось на композиции. Рису­нок огранки вазы параллельными линиями подчеркивает форму. Орнамент так органичен, что воспринимается почти как факту­ра, хотя грань крупна и расположена редко.

Такой предмет, как детский ночной горшок, — массовое изде­лие первой необходимости узкого практического назначения. Это произведение промышленного искусству, произведение дизайна

(рис, 2.47). Если исключить привычно-обывательское (со смешком) отношение к таким предметам, то и они участвуют в эстетичес­кой организации быта (как и все предметы санузла).

Миска для самых маленьких (рис. 2.48). Каша в ней долго не остынет: между стенками миски наливают горячую воду.

Рис. 2.53. Генрих Ендрашак. Набор кухонной посуды из 24 предметов.

Фрагмент. Каменная масса, темная глазурь. 1962 г. Польша

Подставка для яйца с местом для соли и скорлупы. Подставка белого цвета, н£> верхняя часть, где углубление для яйца, зелено­го, а сама ямка желтого цвета. Пластика подставки для яйца, трех тарелочек, кружки с очень удобной ручкой и блюдечком, т. е. всего детского сервиза, необычайно мягка и нежна (рис. 2.49).

Кружки из пластмассы для общественных столовых удобны, красивы и недороги, так как их формуют на прессе большим ти­ражом. Сложенные стопочками, они занимают мало места (рис. 2.50). Посуда тоже из пластмассы — из пищевого мелами — % на — показана на рис. 2.51. А конструктивность сборки набора из фарфора не уступает конструктивности сборки предметов из пласт­массы (рис. 2.52).

Сборность — садин из факго — ! ров современной вещи и, в част — | ности, такой, как набор посуды, й Близок к этому фактору и дру — ‘! гой, хотя и противоположный ему, — многофункциональность одной вещи (комбайн). Но суще­ствуют и наборы из многих раз — * ных предметов одного назначе­ния, например кухонной посу­ды. Вот такой набор: очень удоб­ные предметы для варки,, туше­ния, жаренья рыбы, мяса, дичи, овощей (рис. 2.53). Как в науч­ных приборах, они объединены
одним материалом, общим характером формы, деталями одного типа — ручками, хватками, носиками, художественным образом. Связаны они также продуманностью рабочих решений, например варки на пару, подогрева в горячей воде, жаренья не на открытом огне и т. д., а отсюда и конструктивным решением всех предметов.

Ярко выраженный образец промышленного искусства — де­шевый сосуд для молока — подчеркнуто утилитарен (рис. 2.54). Обратите внимание на решение донышка со срезом впереди коль­цевого ободка для удобного наклона сосуда при выливании, а также носика, вернее — большого носа и особенно ручки с гоф­рировкой. Технологически предмет предельно прост, для его из­готовления необходим элементарный пресс. Материал — пищевая пластмасса красивого желтого цвета. В художественном решении нет никаких специально декоративных черт — пластическая кра­сота его формы’ полностью соответствует архитектонике и функ­ции предмета относительно большой вместимости. Все решение предельно современное, новаторское.