Композиция изделий ц средства ее создания

Композиция {лат. compositio — расположение, составление, сс единение)— искусство группировать элементы и свойства консі руируемого предмета для достижения его целостной и выра­зительной формы. Конструируя предмет, дизайнер наделяет ег функциональным, техническим и эстетическим содержанием ■ красотой, гармонией, соразмерностью частей и объемов целого,* Красивый предает обладает стройной композицией, т. е. гармо» ничным соотношением всех элементов, объемов, частей и де талей.

В зависимости от особенностей строенияфюрмы различают) вида композиции, плоскостной и объемный.

Плоскостнаякомпозиция (композиция на плоскости) представ-* ляет собойтакоесочетание элементов формы, размеры кагорі: зрительно могут измеряться главным образом в двух направлениях! горизонтальном и вертикальном. Такие изделия, как ткани, ков ры, обои, различные штучные изделия, скатерти, платки, художе-J ственно оформлены с помощью плоскостной композиции.

Объемная композиция характерна для форм с тремя размера^’! ми: высотой, шириной, глубиной. Различают три разновидности! объемной композиции. Первая представляет собой ограниченную! плоскость илиповерхность, на которой на разных уровнях разме-§ щены деталиобъемнойформы. Такую композицию называ объемно-фрон*адьмой. Например, дверная: резная филенка, дере­вянный балочный потолок ит. д.

Вторая разновидность объемной композиции состоит из свя-| занных объемов примерно одинакового «звучания», размещеннь относительно друг друга в разных плоскостях и на разных уров»

Эта композиция называется объемно-пространственной. Приме роме

состоящий из нижнего подшкафника, группы верхних шкафов ящиков раэшчных форм.

Третья разновидность объемной композиции — гаубинно-г странственная ^ состоит из материальных элементов (поверхнос тей, объемов) и пространственных интервалов между ними. Гл бинно-пространственная композиция выражает композицио* связь предметов в пространстве, в котором они размещены. Пр мером ]

заполненный мебелью,

Средствамиприведения первичных элементов формы к< ству служат пропорции и пропорциональность, масштаб и мае

табность, ритм, т е. метрический и ритмический порядок, сим­метрия и асимметрия, контраст и нюанс, тождество, тектоника, колорит, т. е. цветовые гармонии, и др. Средства композиции сло­жились в результате длительной практической деятельности чело­века и одновременно абстрагирующей работы его сознания. Сред­ства композиции уточняются и корректируются в ходе производ­ственной и художественной деятельности. Закономерности пост­роения композиции меняются вместе с развитием науки и техни­ки, изменением социальной направленности творчества, специ­фики отражаемых дизайнером идей.

Какова же специфика тех элементов» средств и приемов ком­позиции, которыми должен оперировать дизайнер, чтобы созда­вать целостные по замыслу и гармоничные по форме предметы и их комплексы?

Пропорции (лат. pmportio — соотношение, соразмерность) — соотношение размеров частей предмета между собой ицелым. Про­порции устанавливаются в результате художественного осмысле­ния функциональных и конструктивно-технических решений. В то же время те или иные пропорции промышленных изделий соци­ально обусловлены и связаны с конкретными историческими ус­ловиями; господствующими эстетическими идеалами и стилевой направленностью. Таким образом, конкретные формы и пропор­ции предметов зависят от того, как понимают красоту в то или иное время.

При композиции форм могут быть применены принципы оди­наковости (отрезков, плоскостей, объемов, фигур), подобия и разнообразия. Каждый принцип используют в отдельности или в сочетании с другим. Пропорции выражают-количественную взаи­мосвязь частей и целою (высоты всей фарфоровой вазы и высоты горла, высоты и диаметра и т. п.). При проектировании промыш­ленных изделий применяют арифметические (модульные) и гео­метрические пропорции.

В арифметических пропорциях взаимосвязь частей и целого ос­нована на повторении единого заданного размера: (а — Ь) — (Ь — — с) = (с — d) » т. В этих пропорциях числовая зависимость двух величин выражается дробным чйслом, где чисдепель й знамена­тель — целые числа в пределах от 1 до 10. На отношении 1:1 стро­ятся простейшие геомеїрические формы: квадрат* куб. Отноше­ния 1:2;1:3; 1:4; 1 :бит, д. обеспечивают повторение квадрата в прямоугольной форме уже целое число раз. Меньшая величина в данном случае является модулем, т. е. единицей измерения боль­шей величины. Например, отношение 1:6 показывает, что в пря­моугольнике с таким соотношением сторон укладывается шесть квадратов. В простых отношениях видна ясная соизмеримость ли­нейных и объемных величин, что является основой их гармонич­ной связи. Соразмерность, выраженная отношением 1:1, инертна

и маловыразительна, так как сравнимые величины равноценны Более выразительны неравные отношеюіяі :2; 1:3; 1:4 и т. д. Пре дел простых отношений — числа до 8, дальше которых соразме; ность величин воспринимается плохо.

Геометрические пропорции основаны на равенстве отношен» (а. b = b: с — к) и проявляются в гебметрическом подобии фигур,! Частный слууай геометрической пропорции — пропорция «золоі тое сечение*, известная и высоко ценимая еще архитекторами * художниками античности. Золотое сечение — это деление целого на две неравные части таким образом, чтобы целое относилось “ большей части, как большая к меньшей, т. е. а : Ъ = b : (а — Ь). Это равенство образуется только при наличии двух величин, приче~ с^отношение между ними постоянное, выражающееся десятич ной дробью, где больший отрезок равен 0,618, а меньший — 0,38′ (или 1 : 0,618 * 0,618 : 0,382); при этом сумма 0,618 + 0,382 = 1.

Золотое сечение широко распространено в живой природе. Так. линия талии взрослого пропорционально сложенного человек» делит тело по золотому сечению. Специалист рассматривают зо­лотое сечение как закономерность органического роста, что в свою очередь подтверждается измерениями различных предметов быта (рис. 2.3).

МП

Композиция изделий ц средства ее создания

в

Рис. 2.3. Пропорции средств транспорта, предметов быта и оборудования о — автомобиль; 6 — швейная машина; в — пассажирское кресло

Масштаб представляет собой относительную величину, полу­чаемую от сопоставления размеров данного изделия с размерами аналогичных изделий, принятых за эталон. Масштаб изделия бу­дет крупным, если его размеры больше первичных, нормальных размеров аналогичных изделий. Изделия с правильно найденны­ми масштабами целого и составляющих его элементов гармонич­ны, функциональны, соответствуют окружающей среде. Если мас­штаб найден правильно, то говорят, что изделие масштабно.

Масштабность — это соразмерность формы и ее элементов по отношению к человеку и окружающему пространству. Чтобы из­делия хорошо служили человеку, они должны быть ему соразмер­ны, т. ё. Масштабны по отношению к нему. Именно человек явля­ется мерой всех вещей. Основа масштабности изделий, непосред­ственно используемых человеком, — антропометрические разме­ры частей тела человека (длина ступни, рост и др.). Масштабность изделий тесно связана с их размерами, которые обусловлена преж­де всего функциональными требованиями. Например, размеры телефонных трубок и дисков, ручек утюгов, руля велосипеда и др. соразмерны с длиной руки человека.

Масштабная выразительность изделий и сооружений зависит также от особенностей зрительного восприятия! Например, белые и светлые предметы кажутся крупнее, чем темные предметы того же размера. Масштабность изделий зависит и от свойств материа­лов, конструкции и способов изготовления изделий, а также от характера окружающей среды.

Ритм (гр. rhythmos) — чередование каких-либо элементов (ли­ний, форм, цвета, фактуры, рисунка), происходящее с опреде­ленными последовательностью и частотой: Важнейший признак ритма — повторы элементов формы и интервалов между ними. Ритмические повторы могут быть равномерными, убывающими или нарастающими (рис. 2.4).

а

Композиция изделий ц средства ее создания

в

Рис. 2.4. Разновидности {жтмов: а — правильный; б — волнообразный; в — неправильный

Различают метрический и ритмический порядок чередої элементов формы. Чередование одинакойЬіх элементов формы) форм через равные интервалы называется метрическим порядка Термин «метр» означает равенство интервалов между форма*. Метрический строй ассоциируется с понятием покоя, равной сия. Он присущ прежде всего статической композиции.

Композиция изделий ц средства ее создания

Последовательное закономерное изменение (возрастание убывание) форм или интервалов создает ритмический порядс Иначе говоря, при ритмическом порядке повторение элемент происходит через интервалы, соответствующие, например, ге

Композиция изделий ц средства ее создания

Композиция изделий ц средства ее создания

Рис. 2.S. Законы симметрии в природе, технике и архитектуре

Рис. 2.6. Симметрия в природе и предметном мире:

в

Композиция изделий ц средства ее создания

а — зеркальная (бабочка и капитель ко­лонны ионического ордера); б — осевая (лимон и светильник); в — винтовая (шиш­ка кедра и подсвечник)

метрической прогрессии, т. е. когда они пропорционально увели­чиваются или уменьшаются. Ритмическое строение свойственно всему живому, растущему, движущемуся (убывающий ритм в стро­ении ствола дерева, ветки, листа). Ритмическая композиция воз­никает, когда чередование размера или фигуры дано не менее трех раз. При двух фигурах ритма не бывает.

Ритмические ряды находятся в неразрывном единстве с про­порциональным строением предмета. Взаимосвязь ритмических акцентов и интервалов осуществляется с помощью пропорцио­нальных систем. Арифметические (модульные) пропорции более свойственны метрическим рядам, геометрические — ритмичес­ким. Метр и ритм могут одновременно сочетаться в предмете. Из бесконечного многообразия метрических и ритмических рядов дизайнер выбирает те, которые отвечают сущности предметов, ансамблю предметов и окружающей среды, придавая им стати­ческое или динамическое выражение. Ч;1

Симметрия (гр. symmetria) одно из средств художественной выразительности и целостности композиции. Симметричными считаются элементы фигуры, которые расположены на одинако­вом расстоянии относительно какой-либо точки, оси или плос­кости, называемых соответственно центром, осью или плоско­стью симметрии (рис. 2.5).

33

Существует несколько вид©» симметрии: зеркальная, осевая и винтовая. Простейший вид — зеркальная симметрия, т. е. симмет­рия левого и правого (рис. 2.6, в). В этом случае одна половина формы зеркально отражает друїую. Воображаемая плоскость, де-

2 Царев

лящая форму на две равные части, называется плоскостью сим­метрий. Зеркальная симметрия широко распространена в природе и архитектуре, а также характерна для товаров массового потреб­ления: стульев, кресел, шкафов, одежды, обуви и т. д.

Осевая симметрия образуется тщ вращении фигуры вокруг оси, т. е. линии, в результате которого фигура может неоднократно сов­мещаться. Осевая симметрия характерна для осветительной арма­туры, посуды и т. д. (рис. 2.6, б).

Винтовая симметрия является результатом вращения точки или линии вокруг неподвижной оси при одновременном поступатель­ном движении вдоль этой оси. Винтовая симметрия существует в даементах бытовых машин.

і Асимметрия (гр. asymmetria — несоразмерность) — такое соче­тание или расположение элементов фигуры, при котором отсут­ствует ось или плоскость симметрии. В асимметричной компози­ции единство формы достигается зрительной уравновешенностью всех ее частей по массе, фактуре, цвету по отношению к оси рав­новесия (рис. 2.7).

С понятиями симметрия и асимметрия связаны динамичность и статичность предметов. Симметричное расположение частей и деталей всегда придает композиции равновесие, статичності» (рис. 2.8).

Асимметрию обычно применяют тогда, когда необходимо под­черкнуть динамичность формы изделия. Наиболее характерную динамичную; структуру имеют транспортные средства. Как прави­ло, статичность и динамичность дополняют друг друга, и задача состоит в том, чтоібьі в зависимости от назначения изделий И свойств материалов они умело были Использованы (рис. 2.9). I

Контраст (фр. contraste) — резко выраженное различие сопос тавимых (сравнимых) однородных элементов формы в том ил ином отношений. Примерами контраста являются тяжелое и лег кое, горизонтальное и вертикальное, блестящее и Матовое, белое и черное, крупное и мелкое, дополнительные хроматические цвета (красный — зеленый, желтый — синий) и т. д. І

Композиция изделий ц средства ее создания

Рис. 2.7. Асимметрия в предметном мире:

а — товарный знак до и после дизайнерской проработки; б — швейная

машина ■

Нюанс (фр. nuance) — отношение однородных элементов фор­мы, незначительно отличающихся друг от друга. Слово «нюанс» означает едва заметный переход, оттенок, отклонение, например, по цвету, фактуре и т. п.

Тождество — полное сходство однородных Элементов формы, их равенство.

Тектоника, или архитектоника (гр. architektonike — строитель­ное искусство), — зримое отражение в форме конструкции и ма­териала. Тектоника неразрывно связывает две важнейшие харак­теристики промышленного изделия — конструктивную основу и форму. Под конструктивной основой понимают работу несущей части конструкции, характер распределения главных усилий и т. д. Форма должна четко отражать все эти особенности конструктив­ной основы (рис. 2.10). пі

Колорит (итал. colorito, лат. color — цвет, краска) ■— соотноше­ние всех цветов, всей гаммы красок, использованных в компози­ции. В ахроматических цветах возможны сочетания двух и трех цве­тов. Двухцветные отношения предполагают нюанс или контраст ахроматических цветов, различающихся степенью светлоты.

Трехцветные гармонические соотношения ахроматических цве­тов в изделиях могут быть выражены в четырехмрсновных сочета-

Композиция изделий ц средства ее создания

а •’ б

Рис. 2.9. Динамичная (а) и статичная (б) композиции

Композиция изделий ц средства ее создания

Композиция изделий ц средства ее создания

Рис. 2.10. Зависимость тектоники от свойств пластмасс и технологии

производства: а — чашка; 6 — кресло; в — легкоскладируемые чаши

ниях в зависимости от занимаемой площади и степени светлоты! светлого, среднего и темного цветов поровну; много светлого й| сближенного по светлоте среднего тона, мало темного; много тем-1 ного и сближенного с ним по светлоте среднего тона, мало свет«§ лого; много среднего тона, мало светлого и темного тонов.

При художественномконетруировании товаров массового по-

ких цветов: родственных, родственно-контрастных и контрастных!

Сочетания двух родственных цветов гармоничны в силу их сход — ства, близости, родства, т. е. они основаны на нюансе. Родствен­ные цвета расположены близко друг от друга в пределах У4 ча цветового круга и не включают крайних цветов. Их связывае один главный цвет, дополнительных оттенков они не содержат! Сочетания родственных цветов мягкие, нежные, но малоактив^ ные (рис. 2.11).

Родственно-контрастные цвета расположены в соседних чет| вертях цветового круга. Исходя из этого различают четыре і сочетаний родственно-контрастных цветов: сине-красные исинеі зеленые, желто-красные и желто-зеленые, желто-красные и сине| красные, желто-зеленые и сине-зеленые. Гармоничность родсшещ но-контрастных цветов основана на признаке родства по какому! либо одному цвету и противоположности их расположения щ цветовому Кругу, т. е. по контрастности. Родетвенно-коитрас сочетания более активные, динамичные и броские.

Контрастные цвета распо­ложены на диаметрально про­тивоположных сторонах цвето­вого круга. Сочетания этих цве­тов наиболее активные, эмоцио­нальные, яркие.

Композиция изделий ц средства ее создания

Рис. 2,11. Обозначение цветов на цветовом круге и их названия:

Различают четыре группы цветовых сочетаний: чистый желтый и чистый синий; чистый красный и чистый зеленый, желто-красные и сине-зеленые, желто-зеленые и сине-красные.

к — красный; ко — красно-оранжевый; о — оранжевый; жо — желто-оранже­вый; ж — желтый; жз — желто-зеле­ный; з — зеленый; сз — сине-зеленый; с — синий; сЯ — сине-фиолетовый; ф — фиолетовый; кф — красно-фио­летовый

Цветовое решение предмета зависит от общей цветовой гам­мы окружающей среды. Так, цвет сопутствующих одежде предме­тов (сумка, перчатки) не может быть произвольным. Он зависит от цвета костюма и обязательно должен гармонировать с ним.

Цветовое решение изделия зави­сит и от роли предмета в общем композиционном замысле.

Изделие, играющее основную роль в общей композиции ансамбля, может быть выделено контрастной окраской по от­ношению к окружающей предметной среде. Напротив, предметы второстепенные не должны акцентировать внимание, отвлекать от главного, должны быть более близкими, «нейтральными» по цвету, тону и светлоте к общему окружению, не выделяться из него.

Цветовое решение изделия зависит также от роли, места и зна­чения в общем технологическом процессе. Предметы с более важ­ными функциями, а также требующие по различным причинам большей фиксации на них внимания могут быть выделены не толь­ко размерами, формой, но и цветом. Например, сигнальная и предупреждающая окраска опасных мест, подвижных транспорт­ных устройств, пожарного оборудования, как правило, броская, напряженная, контрастная.

Цветовое решение предмета зависит и от характера «образно­го» содержания среды, Приведем пример цветового решения сто­лов и стульев для помещений, имеющих почти одно и то же функ­циональное назначение, но разное «образное» содержание — кафе и банкетный зал. В кафе мебель может быть яркой, броской, чис­тых и насыпанных тонов. А в банкепфм зале она должна быть более строгих, сдержанных и приглушенных тонов. Данное поло­жение относится и к цветовому решению костюмов людей, нахо-

дящихся в этих помещениях, а также ко? сем элементам оборудо­вания и сервировки.

Определяющее значение имеют цветовые сочетания при соз дании композиции костюма. К гармоничным относятся цветовые і сочетания, производящие впечатление колористической цельно­сти, взаимосвязи между цветами, цветовой уравновешенности, , цветового единства’. Под цветовым равновесием понимают такие соотношения и свойства цветов, при которых они не кажутся чуж­дыми один другому и ни один из них не. преобладает над другим. * Уравновесить цвета можно или равными количествами главных | цветов, или равной светлотой, или равной насыщенностью. Тща­тельно подобранные родственные цвета дают большие возможно­сти для решений цветовой композиции. При использовании род­ственных цветов в композиции костюма один из них (или оба) j должен быть приглушенным. Необходимая сила цвета достигается | подбором не очень ярких родственных цветов. Сильного воздей­ствия цвета в композиции костюма’ можно добиться путем ис — j пользования деталей различной светлоты цвета — контрастом свет* ‘ лого и темного тонов. Примером такого контраста может служить сочетание светло-зеленой блузки с темно-зеленой юбкой. Такой метод гарантирует хорошее сочетание не только отдельных дета — : лей костюма, но и всего ансамбля, обеспечивая целостность ком — і

ПОЗИЦИИ. ‘Л

Решение костюма в контрастных или сближенных тонах созда — | ет хорошее эмоциональное настроение. Костюм прогулочный, для, отдыха и путешествий целесообразно решать в контрастных то — ; нах, в то время как костюм повседневный и служебно-деловой — | на сближенных. вдветовых тонах. Причем цветовой эффект в ком­позиции костюма усиливается при сочетании нескольких цветов. В качестве примера можно привести эффект многоцветного платья ; пастельных тонов или цыганских юбок, выполненных путем со — ? четанйя оранжевых, желто-зеленых, зеленых, синих и красных] цветов на черном фоне.

В создании композиции костюма наиболее часто используют — такие цвета, как серый, черный, белый, беж, а также золотой и серебряный* Эта цвета имеют особенно сильное воздействие, если они контрастны по светлоте фону. Черный и белый по отдельнос­ти или в сочетании воспринимаются ярко, так как они контраст­ны фону. Оба этих цвета выглядят благородно и выигрышно. Эф­фектно воспринимается серый в сочетании с черным и белым. Сила таких цветов состоит в различной светЛоте. В композиции; построенной на сочетании хроматических цветов с черным, бе* лым и реже серым, есть стой особенности. Черный цвет оказывав ет на хроматические, особенно средние по светлоте и высоко# насыщенные красные и зеленые цвета, сильнейшее влияние они светлеют, насыщенность их возрастает, они как бы светят*

ся. С увеличением площади черного цвета в композиции отчет­ливее проявляется этот эффект — белый цвет, особенно белая окантовка хроматических цветов, сообщает композиции свое­образный колорит, цвета становятся воздушными, пастельны­ми. Следовательно, при создании костюма надо использовать те цветовые композиции, которые наилучшим образом подчерки­вают данный вид костюма. Если цвет не главенствует в компо­зиции, могут быть использованы более спокойные и монотон­ные цвета.

При разработке цветовых сочетаний надо учитывать, чтс} вве­дение дополнительного цвета в обувь влечет за собой обязатель­ность этого цвета в костюме. Гармония цвета в костюме требует, чтобы один цвет доминировал, но в некоторых вариациях. Напри­мер, со светло-бежевым пальто хорошо сочетаются темно-корич­невые туфли и сумка, но светло-кремовая шляпа. В костюме нуж­но сочетать не более трех цветов. Причем обувь по цвету не должна выделяться из всего костюма, даже если она играет главную ком­позиционную роль, так как выделяющаяся яркая и светлая обувь может укоротить фигуру, зрительно увеличить объем ноги. Часто при создании ансамбля одежды подбирают аксессуары по прин­ципу ритмического цветового повтора. Пример: красное платье, белые туфли, белые перчатки, белая шляпа, белые цветы. Одна­ко, если белые перчатки и белый головной убор, оживляющий лицо, удачны, то белые туфли уже назойливо повторяют один и тот же цвет, не завершают пластичности костюма, а создают из­лишнюю дробность. Однако в детском костюме белые чулки, обувь и головной убор уместны.

Цвет обуви призван обобщить, завершить общую цветовую гам­му костюма, он должен быть несколько приглушенным, так как темная обувь не мешает пластическому движению костюма, дела­ет фигуру более стройной и динамичной. Оценивая величину фор­мы, начинают рассматривать человека от ног к голове и обратно. В этом отношении ноги в целом играют особую роль в организации пластического движения формы. Если обувь контрастна по тону или цвету, то она нарушает пластичность костюма, создает скач­кообразный ритм, наиболее характерный дл^портивнош или молодежного стиля. Если необходимо подчеркнуть пластичность, спокойствие и элегантность костюма, обувь должна иметь «ре­зультативный цвет*, полученный при смешении цветов костюма, т. е. обувь должна создавать общее цветовое впечатление. Если за­мысел строится на выражении ритмичности, цвет обуви Должен бьггь контрастным по отношению к основному цвету костюма, но не должен быть наибольшим по массе пятном. Сочетание двух цве­тов в обуви является обязывающим и должно соответствовать дру­гим частям одежды. В этом случае подбор ансамбля одежды затруд­нителен, так как цвет материалов разных фактур значительно ме­няется (например, зеленый цвет шерсти и кожи имеет разные ) оттенки).

При проектировании гардероба для каждой группы людей еле — | дует иметь в виду, что с помощью сумки, обуви, шляпы, перча — I ток, выдержанных в определенно^ цветовой гамме, можно по­лучить неограниченное число вариаций всего из двух или трех костюмов. Если ансамбль решен только в коричневом цвете, он выглядит монотонно. В этом случае возможны дополнения беже-‘ 1 вого цвета, дающего родственное сочетание, а также контраст — ; ных цветов — бирюзового и красновато-оранжевого оттенка. При высоком росте лучше использовать шляпу или шарф контраст — ндго к цвету костюма цвета. При широких бедрах следует избе — ‘ га^ь контрастных сумок или перчаток. Для людей невысокого роста Ї желательна единая цветовая гамма аксессуаров и костюма. При J широких плечах шляпа и сумка или туфли должны быть одного І цвета.

В отличие от создания единичной,’ уникальной модели, цвето­вая гамма которой непосредственно связана с цветом волос, кожи и глаз конкретного человека, при разработке промышленной кол­лекции выбирают «цветовую атмосферу» из нескольких цветов, обязательных для входящих в нее моделей. «Цветовая атмосфера» £ позволяет создать необходимые условия для формирования ансамб — і ля, а также конкретный образ группы изделий.

Во многих случаях цвет является не только одной из общих ха — рактеристик товара, но и важнейшей особенностью, определяю^ j щей качество, способ использования и даже сферу применения материала и изделия. К таким товарам относятся пигменты, краси­тели, олифы, лаки, краски, различные виды керамики, светочув­ствительные материалы, светофильтры, телевизоры, ювелирные иг] многие другие издедая.

Цвета пигмента* красителя и краски фактически являются ос — новным критерием для их выбора и оценки качества. Чем лучше выражен цветовой тон, чем он чище, тем выше в большинстве случаев оцениваются эти материалы. Цвет пигментов и красок ус танавливается в соответствии с эталонами. От цвета лака и олифы зависит область их применения. Светлые лаки и олифы использу ют для затирания или разбавления пигментов и красок любого цвета. Олифы и лаки темных окрасок нельзя применять для полу — ? чения белых и ярких красочных составов, так как такие олифы и лаки придадут краскам желтоватый ртгенок, ухудшат яркость тона пигмента. у

Оптические свойства и важнейшее из них— цвет — являются основными при оценке качества изделий из стекла и керамики. Цвет здесь выступает как основной фактор потребительской оценки изделий. Он позволяет выявить свойства материала, подчеркнуть его неповторимость, отразить национальные традиции народа.

Яркость, сочность и даже солнечность раскраски дымковской иг­рушки никогда не спутаешь со строгим орнаментом балкарской керамики. Глубокий синий тон узоров, полученных с помощью подглазурного кобальта в сочетании, конечно, с оригинальной формой, делает неповторимыми, как бы светящимися изнутри фарфоровые изделия Гжели.

БелизНа фарфора с голубоватым оттенком придает изделиям чистоту, праздничность, нарядность, одновременно способствуя выявлению сочности и яркости красок, используемых при деко­рировании изделий. Кроме того, цвет часто является признаком, с помощью которого можно отличить один вид или разновид­ность материала от другого. Как уже отмечалось, фарфор имеет белый цвет с голубоватым оттенком, фаянс — белый цвет с жел­товатым оттенком, гончарные изделия — от желтоватых, светло — красных До красно-бурых и даже черных, майолика — самый раз­нообразный по цвету черепка и глазури вид керамики. Цвет че­репка майолики может быть таким же, как цвет фаянсовых или гончарных изделий. Кроме того, в производстве майолики широ­ко применяют одноцветные различных тонов глухие (непрозрач­ные) глазури, а также глазури многоцветные, ^отечные, глазури восстановительного огня, которые могут создавать эффект тем­ной старой бронзы.

Цвет ювелирных и поделочных камней — одно из основных свойств, определяющих их ценность, одновременно это и диаг­ностический признак. При характеристике цвета ювелирных кам­ней обычно указывают ведущий цвет и оттенок, в которых отра­жается окраска наиболее известных предметов или веществ (золо — тисто-желтая, кроваво-красная, молочно-белая); соотношение светлых и темных тонов; густоту и насыщенность ведущего цвета. Ювелирная ценность камней для украшений определяется их кра­сотой, редкой встречаемостью в природе и прочностью. Красота камня зависит также от его оптических свойств: цвета, блеска, прозрачности, показателя преломления и дисперсии света.

К товарам, о достоинствах которых судят в основном по видео­информации, относятся телевизоры и видеомагнитофоны. Каче­ство этих изделий определяется многими параметрами, но общие особенности видеоинформации, связанные С излучением и обра­зованием ахроматических и хроматических цветов, зависят от мак­симальной яркости свечения экрана, контрастности, чистоты цвета, цветовой насыщенности, баланса белого и других цветов.

Таким образом, цветовая характеристика предметного мира имеет йе только всеобъемлющее эстетическое значение, которая подчеркивает информационную выразительность, пластику фор­мы или другие особенности композиции изделий, но может ис­пользоваться и как показатель функциональности и эргономич­ности.

Комментирование и размещение ссылок запрещено.

Комментарии закрыты.